Mercredi 13 août 2008



La galerie Saint Laurent 12 rue Saint Laurent Bruxelles tel. 173241 le peintre WOUTHOEBOER expose dans les salles B +C du samedi 15 au vendredi 28 septembre 1951 de 9h30 à 19h dimanches exceptés vernissage le 15 septembre à 16.30 heures







Sous le pseudonyme « Williams », Wout Hoeboer rédigera une « Introduction » à son exposition. Les exemplaires de ce feuillet plié étant rarissimes, nous publions ici ce texte dans son intégralité.

 

 

 
La forme est exprimée dans l’art pictural suivant l’inspiration du peintre, pour arriver à produire ses impressions les plus indépendantes. L’art pictural permet différentes formes sous différents caractères, assemblés en harmonie ou en opposition. De là découle que les formes extériorisées ne doivent pas nécessairement reflèter la réalité, mais peuvent représenter des formes-pensées. Ceci ouvre la voie à la liberté d’expression et donne aux travaux leur fonction personnelle.

Elle provoque une situation, apporte une émulation personnelle, peut se maintenir, et être en liaison avec l’abstraction.

Chaque forme aura son droit d’expression lorsqu’elle est combinée à d’autres formes plus actives ou passives.

Ensemble elles rempliront le rôle qui leur est dévolu. L’idée et la forme, chacunes très différentes à tous points de vue, détermineront la tension émanant de l’œuvre.


Représenter des formes-pensées ?

En 1901, les  théosophes Annie Besant et C. W. Leadbeater publient un volume largement illustré, produit de leurs investigations clairvoyantes, Thought Forms, qui connaîtra de nombreuses rééditions et sera rapidement traduit en plusieurs langues. La version néerlandaise, Gedachtenvormen, paraît en 1903, la version française en 1905: Les Formes-pensées.

L’analyse de forme et de couleur de Mondrian, Théo van Doesburg et Janus de Winter fut influencée par cet ouvrage largement commenté dans les milieux artistiques hollandais. Quant à Wassily Kandinsky, Gedankenformen (1908) constitue indéniablement l’une des sources de ses travaux.

L’emploi par Hoeboer du terme « formes-pensées » ne peut être fortuit...

Henri-Floris JESPERS

A propos de Hoeboer, visitez:
www.caira.over-blog.com

www.mededelingen.over-blog.com

www.revueconnexion.over-blog.com


 

par Wout Hoeboer communauté : Art et littérature en Belgique
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Lundi 26 mai 2008

















































































par Wout Hoeboer
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Mardi 20 mai 2008
Cette première série de peintures ou collages de Wout Hoeboer (provenant de la Collection Van Asten-Hoeboer) est une première contribution à la valorisation de son oeuvre et à son recensement. Nous lançons un appel à toutes les collectionneurs privés ou publics. Aidez-nous à faire avancer la recherche historique sur ce grand peintre et nous envoyer une photo d'une oeuvre de Wout Hoeboer.


IH26 Wout Hoeboer
82,5 cm x 61 cm
verf op triplex
get. rechts boven
XI 1964



16A Wout Hoeboer
105 cm x 80 cm
karton
collage met bruin inpakpapier
niet getekend en gedat.


IH30 Wout Hoeboer
100 cm x 61,5 cm
verf op unalit
get. R.O.


26A Wout Hoeboer
100 cm x 70 cm
karton
getekend links onder
1974


IH31 Wout Hoeboer
100 cm x 70 cm
doek op unalit
get. L.O. 1959


IH32 Wout Hoeboer
99 cm x 70 cm
olie op doek
get.R.O.


IH54 Wout Hoeboer
75,5 cm x 60 cm
collage
papier op inpakpapier
get. R.O.
1978






22A Wout Hoeboer
90 cm x 70 cm
karton
papier d'Arches
getekend rechts onder
1971






32 + 33A Wout Hoeboer
70 cm x 100 cm
karton
getekend rechts onder
1974


23A Wout Hoeboer
70 cm x 100 cm
karton
getekend links onder
1974


11 + 12A Wout Hoeboer
80 cm x 105 cm
karton
collage met linnen
doek
getekend links onder
1978


IH36 Wout Hoeboer
80 cm x 100 cm
collage op doek
get. R.O.
1976


IH49 Wout Hoeboer
61 cm x 81 cm
verf op unalit
get. R.O.
XI 1964


24A Wout Hoeboer
70 cm x 100 cm
karton
getekend links onder
1974


15A Wout Hoeboer
80 cm x 105 cm karton
getekend links onder
1968


IH43 Wout Hoeboer
80 cm x 100 cm
collage op doek
get. R.O.
1976


13 +14A Wout Hoeboer
80 cm x 105 cm
karton
collage met gouden decoratie lint
getekend boven
1978


34 + 35A
70 cm x 100 cm
karton
getekend rechts onder
1974





21A Wout Hoeboer
70 cm x 90 cm
verguld kart.
56,5 cm x 76 cm
papier
getekend links onder
XII 1974

















par Wout Hoeboer
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Lundi 19 mai 2008
Le musée IKOB d'Eupen a acquis récemment deux très belles oeuvres du peintre Wout Hoeboer.


Sans titre, 1975
Acryl auf Leinen
90 x 70 cm



Sans titre  XI, 1970
Acryl auf Karton
83,4 x 123,5 cm


IKOB

Museum für Zeitgenössische Kunst Eupen
In den Loten 3
4700 Eupen
Belgique
087 56 01 10
info@ikob.be
www.ikob.be
par Wout Hoeboer
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Jeudi 10 avril 2008
par Wout Hoeboer
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Mercredi 9 avril 2008
Partendo dalle mani, guardando l'invisible
buco, ferro, pomo, punto, in una mossa
triangolare di donna piumata, le macchine
urlanti, l'inizio, labirinticamente scavato
tra solchi di tavola, cornice e colore,
blu improvovviso, le mani e il volto,
svolazzante, asimmetrico sul basso tono
delle, occhiaie,
virgola inconsueta, alchimia,
s'incurva a guardare il ritratto, se stresso,
nella lastra di zinco appena inchiostrata.
Cosi lo vediamo in successione.
I piedi sono finestre, le orecchie un corpo
celeste, le dita impallidite sirene,
l'occhio un inserto vertiginoso, la piega
del mento un melograno sul grigio velluto
della mano, bella, sfiorata appena, la nuvela
insetto colore, facoltativa, iterativa, stanca
dove si incontrano gli aggetti del tempo,
presenze sporgenze, allusioni e illazioni:
conclusioni.

                              Vincenzo Accame, 1981

(cf. 
Wout Hoeboer opere 1927-1980. "PAMAPADADA, JE VIS...", Milan, éd. galerie Zarathustra Arte incotro (20121 Milano P.za San Marco), Février 1981, catalogue)









par Wout Hoeboer
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Mercredi 9 avril 2008


















par Wout Hoeboer
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Mercredi 9 avril 2008
 



par Wout Hoeboer
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Mercredi 9 avril 2008



par Wout Hoeboer
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Lundi 7 avril 2008

Si l'expression "art moral", tel que l'a définie Julien Alvard, garde de nos jours un sens, à quelle oeuvre pourait-elle s'appliquer mieux qu'à celle de Wout Hoeboer?

Imprégnée toute entière de l'intransigeance contestataire et libertaire du dadaïsme, d'un refus de céder aux sortilèges des styles et du carriérisme pictural, de ce sournois académisme aussi qu'ont sécrété les multiples avant-gardes, elle reste lisible au présent comme un manifeste vécu dans son souci de préserver son autonomie, cette inclassable dignité de celui qui rejette toute entrave.

C'est peu dire que Wout Hoeboer s'est tenu à l'écart de la foire aux ambitions, des spéculations du marché, de la kermesse aux honneurs, il donne au phénomène de marginalité du créateur une signification exemplaire.

On dira demain comment son dialogue ininterrompu avec l'objet, celui qu'il établit entre l'objet et la peinture, s'est renouvelé par de successives approches, par de subtiles métamorphoses.

On suivra l'itinéraire d'un solitaire dans le dédale de ses visions, de ses phantasmes, de ses rencontres, de ses illuminations.

On découvrira avec lui encore le chemin de l'amitié. Dans sa patrie d'élection, comme en Italie, c'est elle qui lui permettra de définir ses options, de manifester haut et clair sa solidarité avec tous ceux qui, selon le voeu de Camille Bryen, interdisent d'interdire.

Il y a plus de vingt ans (1959), je le filmais au milieu de ses amis de Phantomas, à côté de Théodore Koenig, son plus fidèle défenseur.

Je le trouvais en 1957 déjà avec les deux animateurs de l'"Art.e Nucleare", Enrico Baj et Sergio Dangelo. Avec eux il signe la même année le Manifeste "Contre lo stile" qui prolonge celui de 1952 ou s'amorçait le combat "contre toute concession à toute forme quelconque d'académisme". Près de son nom on retrouve ceux d'Yves, d'Arman, de Piero Manzoni et de tous les cadets qui, comme lui, ouvriront de nouveaux horizons à l'aventure de l'objet.

Mais c'est toujours l'héritage de Dada qu'il voulut préserver, identifiant son apport à diverses explorations des nouvelles générations, dénombrant les découvertes qu'il encouragea dans le domaine des techniques nouvelles, des indispensables provocations, des plus téméraires initiatives.

Son destin voulait qu'il se retrouva à la fin de sa vie au centre d'un constat qui mettait l'art lui-même en question, qui allait jusqu'à assimiler l'art et la question, qui osait envisager la mort de l'art, qui allait permettre à celui-ci de se détacher des problèmes de sa mise en oeuvre pour sauvegarder sa signification conceptuelle.

Jean Dypréau

(Jean DYPRÉAU, « Si l’expression « art moral »... » in : Hommage aan Wout Hoeboer 1910-1983, Antwerpen, Internationaal Cultureel Centrum, 1983, catalogue)



par Wout Hoeboer
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